2024年1月定期公演プログラムについて

Aプログラム（NHKホール）
2024年1月13日（土）6:00pm
2024年1月14日（日）2:00pm


指揮 : トゥガン・ソヒエフ

ビゼー（シチェドリン編）／バレエ音楽「カルメン組曲」
ラヴェル／組曲「マ・メール・ロワ」
ラヴェル／バレエ音楽「ラ・ヴァルス」

並外れたソヒエフのテクニックが生きる《ロメオとジュリエット》

ソヒエフの並外れた指揮のテクニックは、サンクトペテルブルク音楽院時代の師であるムーシンの教えによるところが大きいようだ。「やりたいことがあるなら、顔と手で示せ」と、口を酸っぱくして言われたらしい。音量だけを取っても、ピアニッシモ、ピアノ、メゾ・ピアノといった微細な差を、手首の動きのわずかな違いで、ここまで巧みに描き分ける指揮者は、世界広しと言えども、それほど多くいないのではないか。

ダイナミクスや音色の変化に富んだ［Cプログラム］のプロコフィエフ《バレエ「ロメオとジュリエット」》は、そんなソヒエフの持ち味が十分に生かせる作品である。今回はソヒエフがトゥールーズ・キャピトル劇場管弦楽団と演奏した独自の組曲抜粋版に、一部の曲を加えたスペシャル版でお送りする。

最もポピュラーな第2組曲から5曲を順番にたどった後、「朝」をキーワードにした3曲が続く。活気あふれる街の様子を描いた〈朝の踊り〉と、意に添わぬ婚礼に向かうジュリエットの心境を反映した〈朝の歌〉〈百合の花を手にした娘たちの踊り〉では、同じ朝と言っても、聴き手は180度違う印象を受けることだろう。

終盤の3曲では、物語の中心テーマである「死」に焦点を当てる。恋人の亡骸を目にした主人公の慟哭〈ジュリエットの墓の前のロメオ〉と、激しい決闘の末の悲劇〈タイボルトの死〉。2曲の間に、若者の生命力みなぎる〈仮面〉を挟むことで、生と死のコントラストがいっそう際立つ仕掛けになっている。



Cプログラム（NHKホール）
2024年1月19日（金）7:30pm
2024年1月20日（土）2:00pm


指揮 : トゥガン・ソヒエフ

リャードフ／交響詩「キキモラ」作品63
プロコフィエフ（ソヒエフ編）／バレエ組曲「ロメオとジュリエット」

ソヒエフがN響での指揮を熱望した《英雄》

ソヒエフのリハーサルを見て感じるのは、職人的な指揮の技術と並んで、奏者にイメージを喚起させる比喩の巧みさである。昨年のベートーヴェン《交響曲第4番》では、第1楽章の序奏部について「暗闇の中、一つ、また一つと手探りで別の部屋に進むような感じで」と伝えていた。転調が繰り返される曖昧模糊としたアダージョを演奏する上で、これ以上的確な言い回しはなかなか思いつけない。

「Bプログラム」では、《第4番》の姉妹編とも言うべき《交響曲第3番「英雄」》を取り上げる。ソヒエフが常々、N響といちばん演奏したいベートーヴェンの交響曲として挙げていたのは、この《英雄》である。生き生きとした第1楽章に始まり、葬送行進曲を経て、壮大な変奏曲へとつながる、スケールの大きな構成。ドラマティックな音楽を描き切る上で、不足のないオーケストラと認めてくれてのことだろう。
《カルメン》《ロメオとジュリエット》に続き、エロス（愛）とタナトス（死）の対比を基軸とする、今月のプログラムの締めにふさわしい選曲である。

前半は、こちらもソヒエフがかねてより演奏を望んでいたモーツァルトの《協奏交響曲変ホ長調》。ゲスト・コンサートマスターの郷古廉と、ヴィオラ首席・村上淳一郎という、N響の誇るスター2人がソロを務める。かつてケルンWDR交響楽団に在籍していた村上はちょうど10年前、当時のコンサートマスター、ホセ・マリア・ブルーメンシャインとともにこの曲を演奏し、大いに話題を呼んだ（今でも動画を視聴することができる）N響に移籍して3年、信頼関係を深める仲間とともに、再び至福の時間をもたらしてくれるに違いない。